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Jun 27, 2023

Os Mutantes und Hermeto Pascoal: Unterschätze niemals einen Mann auf einem Stuhl

Zwei brasilianische Weise der Avantgarde betreten die Bay-Bühnen mit vibrierender Energie (und

Zwei brasilianische Gelehrte der Avantgarde betreten die Bay-Bühnen, mit vibrierender Energie (und einem Gummischwein) im Schlepptau

Sérgio Dias sank in einen Stuhl und mein Herz sank mit ihm. Aus einer Laune heraus hatte ich beschlossen, 50 Dollar für die Besichtigung auszugebenDie Mutanten , die große brasilianische Psych-Band, in der Kapelle. Es war die Anwesenheit von Mad Alchemy, die mich wirklich überzeugte – jeder Liebhaber von Live-Musik sollte mindestens einmal im Leben eine ihrer endlos komplexen und sich ständig verändernden Lichtshows sehen – und ich hatte am Wochenende einen Rhode Islander in der Stadt getroffen Ich fühlte, dass es eine persönliche Mission war, San Francisco davon zu überzeugen, dass er noch lange nicht tot war. Doch Dias ist das letzte Originalmitglied der Band, nachdem Sängerin Rita Lee im März im Alter von 75 Jahren verstorben ist. Und als ich das letzte Mal eine Band mit einem Originalmitglied gesehen habe, war ich zutiefst enttäuscht: Parliament-Funkadelic mit George Clinton Grübelnd in einem Drehstuhl und im Wesentlichen als Hype-Mann für eine anonyme Gruppe von Profis, die seine Musik spielen.

Doch sobald die Band richtig Fahrt aufnahm, waren meine Zweifel verflogen. Dias bleibt ein flinker Gitarrist und flexibler Sänger, und diese überwiegend jüngere Version von Os Mutantes ist eine der stärksten Live-Psych-Rock-Bands, die ich je gesehen habe. Das spätere Material der Band handelt von dem, was man von Aufrührern der 60er-Jahre erwarten würde, die in die Ära der Müllcontainerbrände übergehen: politisiert, aber nicht besonders dringlich, pflichtbewusst statt aufrichtig wütend. Aber sie untermalten es mit einer Welle psychedelischer Heulwinde, und ihr frühes Material bleibt unanfechtbar, insbesondere „Bat Macumba“, ein Musikstück, das bei jedem im Raum, der es hört, die Köpfe neu ordnen kann. (Kurz vor der Show kam „Bat Macumba“ auf die Playlist bei meiner Arbeit, und zwei verschiedene Leute fragten sich laut, was „dieser Sound“ war. Wenn Sie das Lied gehört haben, wissen Sie, welchen Sound ich meine, und wenn ja nicht, bitte beheben Sie das so schnell wie möglich.)

Os Mutantes war nicht der einzige legendäre brasilianische Act, den ich in letzter Zeit sehen durfte. Du weißt vielleichtHermeto Pascoal aus Videoclips der weißbärtigen Avant-Jazz-Legende, die im Internet kursierten: Er sitzt mit seinen Musikern in einer Lagune und macht mit dem Wasser Geräusche, oder raucht vielleicht eine Zigarre und spielt mit der restlichen Hand ein dissonantes Keyboard-Solo. Fairerweise muss ich sagen, dass ich ihn auch aus zweiter Hand kannte. Miles Davis‘ „Live-Evil“ enthält drei seiner Kompositionen, und Pascoal, der mit Davis den Beinamen „The Sorcerer“ teilt, ist einer der wenigen Musiker, die dieser Griesgram respektieren musste. Als sich die Gelegenheit ergab, ihn im UC Theatre in Berkeley zu sehen, ging ich vor allem wegen einer unbefriedigten Sehnsucht nach Live-Avantgarde-Jazz hin – und weil ich einen 86-jährigen Avantgardisten auf seiner möglicherweise letzten Tournee sehen wollte.

Auch Pascoal verbrachte die meiste Zeit der Show sitzend. Im Gegensatz zu Dias verbrachte er nur sehr wenig Zeit mit Spielen. Der Zauberer hatte eine Bank für ihn aufgestellt und verbrachte die meiste Zeit damit, sich mit einem Diener zu unterhalten und seinen Musikern kryptische Hinweise zu geben, wobei er manchmal ganze Lieder aussetzte. Aber viel mehr tat Davis bei einigen seiner 70er-Jahre-Sets, deren Aufnahmen zu den großartigsten Musikstücken aller Zeiten zählen, selbst als Davis selbst nach einem Autounfall fast handlungsunfähig war. Und Pascoals Auftritt – genauer gesagt der Auftritt seiner Band – zählt zu den technisch brillantesten Sets, die ich je gesehen habe. Ich habe versucht, die Taktarten einiger Lieder zu zählen, aber irgendwann habe ich aufgegeben und bin zu dem Schluss gekommen, dass es nicht wirklich wichtig ist. Das war jedenfalls Partymusik: Avantgarde, ja, aber ein gerufenes „Hey!“ von den Bandmitgliedern sagten bis zu tausend Noten. Fragen Sie jeden, der schon einmal auf einer bulgarischen Hochzeit war, und er wird Ihnen sagen, dass Musik nicht verständlich sein muss, um groovig zu sein.

Es gab keinen Gitarristen – nur zwei Keyboards (einschließlich Pascoals), einen umgänglicheren Bassisten, der auch als zielstrebiger Sänger fungierte, einen Killer-Schlagzeuger, einen Perkussionisten und Pascoals treuen Begleiter, der in königlicher Beugung den größten Teil der Rede für den stillen Zauberer übernahm. Obwohl das Kollektiv Jazz is Dead die Show promotete und normalerweise eigene Musiker engagiert, um die von ihnen promoteten Legenden zu unterstützen, war an diesem Abend Pascoals übliche Begleitband dabei. Ein Höhepunkt des Abends war das Solo des Schlagzeugers, dessen Schwerpunkt auf einem Klang lag, der ein wenig an die hundeartige brasilianische Cuica erinnerte, aber härter und rauer war. Was könnte es sein? Es stellte sich heraus, dass es ein Gummischwein war. Die Anwesenheit dieses Schweins zeugt vom Selbstvertrauen von Musikern, deren Talente unausgesprochen bleiben und die daher kein großes Bedürfnis verspüren, sich selbst ernst zu nehmen. Pascoal ist kein dunkler Magier wie Miles, sondern ein umgänglicher Gandalf-Typ, und selbst als stille und mysteriöse Präsenz auf der Bühne wirkte er wie ein fröhlicher Typ.

Hat es sich also gelohnt, zu einer Hermeto Pascoal-Show zu gehen, um vor allem andere Leute spielen zu sehen? Für mich ist die Musik auf jeden Fall die bleibende Erinnerung, anders als bei P-Funk, wo der Forschergeist der nahezu unantastbaren Blütezeit dieser Band in den 70ern und 80ern durch pflichtbewusste und professionelle Darbietungen der Hits der Band ersetzt wurde. Ich frage mich, ob die Vorstellung, dass der genannte Künstler derjenige sein muss, der die meiste Arbeit leistet, oder dass die Musik unecht oder eine Abzocke ist, nicht ein Symptom amerikanischer kapitalistischer Ressentiments ist. Ich erinnere mich, als Beyoncé den Grammy an Beck verlor und der Streit darin bestand, dass sie auf ihrem Album nur ein Instrument spielte, im Vergleich zu Becks Dutzend oder so, worauf ich antwortete: Würde das Beyoncé-Album einen Sieg verdienen, wenn es Beyoncé zugeschrieben würde, Boots, Miguel, The-Dream usw.? Und wenn es Pascoal bedurfte, eine solche Band zusammenzustellen, um solche Musik zu spielen, kann man mit Recht sagen, dass er so sesshaft sein kann, wie er möchte.

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